Időutazásra sem volt szüksége Robert De Nironak és Will Smith-nek, hogy megfiatalodjanak. Paul Walker pedig a sírból térhet vissza évekkel a halála után. A digitális megújulás forradalmi lehetőségeket kínál. De lehetnek mindennek negatív következményei? És miért pont Lugosi Béla akadályozhatja meg a sztárok örök életét?
Színészek veszélyben
A különböző technológiák folyamatos változása világszerte egyre több szakmát fenyeget, ez alól a művészeti területek sem jelenthetnek kivételt. Elég felidézni az idén tavasszal létrehozott A.I. Gemini nevű robotot, amely akár neves festőművészeket is megszégyeníthetne a tusfestés területén.
A szórakoztatóipar technológiája pedig érzékelhetően arra irányul, hogy digitális szereplőket hozzon létre, akik versenyre kelnek az élő szereplőkkel.
A hollywoodi rendezők népszerű módszere egyrészt a már ismert sztárok korával való játszadozás a filmvásznon. Másrészt a már elhunyt filmcsillagok életre hívása új szerepekben a CGI segítségével.
A már széles körben de-ageingnek nevezett technológiát tekintve a lehetőségek tárháza egyre csak bővül. De vajon hosszabb távon milyen irányokba vezethet az új őrület? Milyen messzire mehet egy filmkészítő az életkorokkal való játszadozásban vagy a re-animált új karakterek szerepeltetésében? Hogyan rúghatnak labdába a fiatal színészek a képernyőt akár örök időkre el- és lefoglaló példaképeik árnyékában?
A de-ageing születése
A ”De-Ageing” azaz a digitális megfiatalítás technológiáját először Edson Williams és Thomas Nittmann alkalmazta. 2004-ben megalapították a Lola Visual Effects, azaz ismertebb nevén Lola elnevezésű VFX és CGI technológiával foglalkozó cégüket Los Angelesben. Ez volt az első vizuális effektusokkal foglalkozó vállalat, amely kifejezetten a mozgóképes produkciók számára kínált digitális kozmetikai fejlesztéseket a színészek megfiatalításához. Az első fiatalítást a 2006-ban vászonra kerülő X-Men: Az ellenállás végében láthatta a nagyközönség. Ekkor a Magnetot alakító Ian Mckellen és X Professzor bőrébe bújó Patrick Stewart 30 évvel korábbi énjét láthattuk egy flashback erejéig.
A de-ageing egyre divatosabb eljárás, s hasonló gyorsasággal terjed mint a 3D-megjelenítés James Cameron Avatarja után.
Jelenleg azonban még nem tökéletes a módszer és a költségei miatt leginkább az A-listás produkciók és sztárok körében megengedhető. A trükk időtartama is egyre nő. Amíg a fiatal Arnold Schwarzenegger arca csak pár másodperc erejéig jelent meg a Terminator: Megváltásban, Samuel L. Jackson 30 évvel fiatalabb alteregója már lényegesen több időt tölt a vásznon a Marvel Kapitányban.
Persze elképzelhető, hogy amiért ez a technika jól működik a Marvel Kapitányban, az nem csak a de ageingnek köszönhető, hanem sokkal inkább magának színésznek. A most 70 éves Jackson imidzse a köztudatban nagyjából ugyanaz maradt a ’80-as évek vége óta, amikor már eleve középkorú férfiként filmsztárrá vált. Ezért talán még 20 évvel a Ponyvaregény után is könnyedén újra eljátszhatta volna Jules Winnifield karakterét.
Mesterek és a technológia
A gengszterfilmek nagymestere, Martin Scorsese sem volt rest felhasználni az új csodát az idén ősszel Netflixre kerülő életrajzi filmjében, a The Irishmanben. Igaz, a rendező szerint a fiatalító technológia „még mindig nem tart ott, ahol kellene”. Szerinte a “youthification”, tehát a megfiatalodás egyszerűen nem működött elég jól sem Robert De Niro, sem pedig Al Pacino esetében, hiszen hosszú évek óta ismeri a színészeket, akikkel nem egy alkalommal forgatott kezdő korukban. Éppen ezért a The Irishman rendezőjének pontos elvárásai voltak az idősödő színészeit illetően, amit a de-ageing jelenlegi formája még nem tudott visszaadni.
Robert De Nirót és Al Pacinót megfiatalították a felújított The Irishmanben
A Netflix gyártásában 125 millió dolláros költségvetéssel készült, eredeti történeten alapuló filmet Frank Sheeran ( Robert de Niro) szakszervezeti tisztviselő és állítólagos bérgyilkos valamint Jimmy Hoffa, a fuvarosok szakszervezetének rejtélyesen eltűnt vezetője ( Al Pacino) kapcsolatáról nagy várakozás övezi.
Scorsese szerint a nem igazán hitelesen visszafiatalodó CGI arcok iránti elégedetlenségének is köszönhető a film több hónapos csúszása.
Nem akart kimaradni a sorból a Pí élete című film Oscar-díjas rendezője, Ang Lee sem. Legújabb munkájában, a Gemini Manben a kiöregedett Will Smith-et ugrasztotta össze saját fiatalabb kiadásával. A rendezőnek a legnagyobb problémát az okozta a forgatás során, hogy véleménye szerint Will Smith jelenleg már sokkal jobb színész, mint 30 évvel ezelőtt.
[perfectpullquote align=”left” bordertop=”false” cite=”” link=”” color=”” class=”” size=””]Nem az volt a cél, hogy bemutassuk, hogyan játszott Smith 30 évvel ezelőtt, hanem hogy megtaláljuk az útját annak, hogyan építsünk fel digitálisan egy igazi emberi karaktert a digitális effektek mögött[/perfectpullquote]
– nyilatkozta.
Ezzel szemben Will Smith a saját elmondása szerint egyáltalán nem érzett rokonságot digitális karakterével: „Ez egy száz százalékosan digitális karakter, teljesen újrakreálva”. A színész szerint nem arról van szó, hogy az arcképéről szimplán eltüntettek pár ráncot, hanem egy teljesen új CGI figurát alkottak ugyanazokkal a módszerekkel, ahogy az oroszlánokat teremtették Az oroszlánkirályban.
A színészt nem hatotta meg, amikor szembe találkozott önmagával. A rendező Ang Lee-t viszont alaposan elgondolkodtatta digitális teremtménye. Megszokott rendezői módszerének teljesen meg kellett változnia:
[perfectpullquote align=”left” bordertop=”false” cite=”” link=”” color=”” class=”” size=””] A digitális színész nem játszhatott, hanem valódi érzelmeket kellett mutatnia a moziközönség felé. Egy valódi és összetett karaktert kellett teremteni. [/perfectpullquote]
Örök élet, Hollywood
Természetesen nem csak az élő sztárokat teheti halhatatlanná a Lola VFX és a hasonló eljárások, hanem képes a rég elhunyt színészeket is újra vászonra varázsolni. Emlékezetes volt a forgatás idején már 20 éve halott Peter Cushing visszatérése Tarkin parancsnok szerepében a Zsivány Egyes – Egy Star Wars történetben. Az új technológia nélkül egy fiatalabb színész játszhatta volna el a szerepét…
Paul Walker már másodszorra térhet vissza a Halálos Iramban-franchise következő részében, halála után 6 évvel.
Első újjászületése közvetlenül a tragikus autóbalesetben bekövetkezett halála után történt, a balesete idején forgatott hetedik rész végi búcsújelenetben. Második digitális feltámadásakor az arcát montírozzák testvérére, aki az elhunyt színész testmozgásának leutánzásában segédkezik.
No Title
No Description
A filmkészítés nem az egyetlen műfaj, ahol a de-ageinggel kísérleteznek. Tupac Shakur hologramja 15 évvel a rap-legenda halála után adott sikeres koncertet 2012-ben a Coachella Fesztiválon.
Természetesen a reklámok sem maradnak ki a digitális forradalomból, de egyelőre ehhez olyan filmcsillagokra is szükségük van, mint az örökifjú Audrey Hepburn. Az 1993-ban elhunyt filmsztárt legutóbb 2014-ben láthattuk egy Dove-reklámban, ahol az ‘50-es éveket megidézve, mosolyogva csokoládét reklámozott egy buszon.
„It’s DOVE:Feat. Audrey Hepburn” 2014 Commercial
2014 Dove Chocolate Commercial. Audrey Hepburn (Tribute) A cinematic advertisement for DOVE Dark Chocolate.
Jelenleg az örökéletű, számunkra mindig fiatal sztárokhoz hasonlóan a technika is fiatal, de milyen jövőt jelent ez a tendencia a kezdő színészeknek? Mi történt volna Robert De Niro karrierjével, ha a Dühöngő bikában a fiatal Jake Lamottát maga a bokszoló alakította volna, digitálisan? Ki veheti majd fel a versenyt James Deannel, ha netalántán ő is vissza kíván térni, mondjuk az Óriás 2-ben?
Drakula visszavág
Egészen úttörő vállalkozásba fogott a digitális speciális effekteket gyártó Los Angeles-i cég, a Digital Domain is. A filmsztárok megőrizhetik digitális valójukat is egy archívumban, mintha csak pénzt tennének a bankba. Darren Hendler, a cég digitális effektekért felelős szupervizora a National Public Radionak elmondta, hogy vannak olyan nagy nevű sztárok Hollywoodban, akik már tudatosan készülnek a haláluk utáni szereplésre.
Ezen meg nem nevezett színészek milliókat költenek digitális alteregóik megőrzésére a Digital Domain archívumában, hogy post mortem felhasználhatóak legyenek a készülő produkciókban.
Darren szerint digitális archívumukban a sztárok szinte minden arckifejezése és mozdulata archiválható a legkisebb mozzanatig.
Azonban California állam törvényeinek értelmében, a jövőben mégsem lesz könnyű dolga azoknak a sztároknak, akik örökké rivaldafényben szeretnének maradni. A Variety beszámol róla, hogy a jogalkotók 1984-ben elfogadott törvénye szerint egy bizonyos idő elteltével az elhunyt személy örökösei megtagadhatják a megboldogult képmásainak használatát. A törvény reakció egy bírósági határozatra, amely szerint Lugosi Béla örökösei nem voltak képesek megakadályozni a művész imázsának áruként való felhasználását a Universal Pictures-szel szemben.
A pert még Lugosi Béla örökösei indították 1966-ban, mert a Universal Pictures Lugosi képmását örököseinek engedélye nélkül használta fel. Az ügyet tárgyaló bíróság ugyan először a Lugosi örökösök mellett döntött, ám a Universal Studios fellebbezéssel megnyerte az ügyet.
Amíg a de-ageing technológia lehetőségei folyamatosan gyarapodnak, a jogi és etikai szabályozások is igyekszenek lépést tartani az állandó változásokkal.
A tehetősebb filmsztárok most még élvezhetik a friss előnyt, hogy néhány évvel fiatalabbnak mutatkozhatnak a vásznon, és nem kell a smink bizonytalanságaira vagy az operatőri trükkökre hagyatkozniuk. Ám ez az út könnyen vezethet a poszt-színészekkel teli szórakoztatóipar, az ember utáni mozgóképek világába, ahol már nem tudunk, vagy talán nem akarunk majd különbséget tenni a digitális és a hús-vér szereplők között.
